Segundo largo para estas promesas argentinas de Prognatus que habrá de ver la luz en algún momento a lo largo del mes de septiembre. Grabado y producido por la propia banda entre febrero y julio del pandémico 2020 y mezclado por Martín Sólimo en los Blue Noise Studios con las colaboraciones de Gabriel Caparrós (guitarra española en “Insanity”) y Lucas Corbelli (teclas en “April’s Gone”). La banda se compone a día de hoy de la base rítmica formada por Claudio Rodríguez (batería) y Nicolás Juárez (bajo) junto a Luis Heredia (guitarra) y Nahuel Gervasoni (voz).

Los primeros compases de la inicial “Insanity” recuerdan a la banda sonora que Basil Poledouris compusiera para “Conan, el bárbaro” de John Milius en 1982. Es un corte directo, sin florituras extrañas, que bien podría recordar a los Avalanch de “El hijo pródigo” (Xana Records, 2005) en el arrastrar de las estrofas, la luminosidad de estribillo y el par de solos de guitarra que coronan tanto el comienzo como el epílogo de este arranque. La producción no me enamora pero tampoco desluce el resultado final. “Pawns” tiene un enfoque más pesado, moderno y diverso. Un arranque con mucho groove que da paso a estrofas de aroma a los Dream Theater más recientes y pesados. Integra un puente central pesado primero y masturbatorio después, con Heredia manejándose hábil con su guitarra. Breves compases pesados precediendo a la última irrupción del estribillo y en general un tema más poliédrico que su precedente.

“Lately” es una apuesta más ligera y melódica, situada en algún lugar indeterminado entre los Queensrÿche pretéritos y los Fates Warning más tranquilos, con la que no llego a empatizar. Posee una línea vocal algo osca en su primer tercio, un buen solo coronando el puente central y un clásico retorno al estribillo para el cierre. No pasa nada porque gracias a “Rising Up” y esos toques a lo Faith No More que trae la línea vocal en primera instancia, uno recupera la sonrisa. Gervasoni eleva su registro para entregar uno de mis estribillos favoritos del disco y sin que su escritura me sorprenda del todo, sí que aprecio aquí cosas que echo en falta en otros cortes del álbum. Claudio Rodríguez se va dejando la mejor línea de batería del disco y todo me transmite la sensación de estar a la altura de lo que me esperaba de un trabajo así.

También tranquilo es la puesta en escena de “A New Cycle Begins”, que resurgirá después apoyada en un riff de guitarras dobladas que le viene como anillo al dedo. Es esta una apuesta decidida por el prog guitarrero, que tiene su cénit, claro, en un puente central marcado por el desparrame instrumental donde emergen el bajo de Juárez primero y un buen solo de Heredia después. Otro de los temas clave de “Primitive” sin dudarlo un segundo. “April’s Gone”, con Lucas Corbelli a las teclas, carga con el peso de ser la balada del disco y la ardua tarea de sorprender en un terreno tantas veces transitado que casi cualquier cosa que compongas a día de hoy corre serio riesgo de sonar manida y trillada. Esta tiene su mayor interés en el solo acústico que corona su epílogo y la breve  irrupción sinfónica que lo precede. “Artificial You” cierra “Primitive” entregando la cara más agria y a la vez contemporánea de estos Prognatus, con  Gervasoni saltando entre registros en un corte que se limita a cerrar el disco sin más.

La nota adjunta al disco habla de unas canciones mucho más orientadas al nü-metal sobre el ya conocido background progresivo de la banda y lo cierto es que tras escuchar estos siete cortes el giro parece estar aún en pañales. La faceta “proggie” de los argentinos sigue pesando más que el chándal y este segundo de Prognatus se desarrolla sin demasiadas sorpresas en ese sentido, pero aportando ciertos destellos de calidad en su metal híbrido y contemporáneo. En lo negativo la contención en cuanto a minutaje (apenas treinta y seis minutos) y una producción no todo lo cristalina que me habría gustado. Quedo pues a expensas de un hipotético tercer disco que bien amplíe el registro mestizo del cuarteto o culmine el anunciado giro de 180 grados. Seré todo oídos.

Texto: David Naves