El dúo Desävenencia que lanzaba a finales de julio a través de bandcamp su nueva obra «Son Mutantes!» en formato digital, presenta la edición en vinilo negro de doce pulgadas serigrafiado por Camigraphic Lab, acompañada de un poster en tamaño A3 y una tarjeta insert.
01 Desavenencia
02 Son Mutantes
03 Ksitigarbha
04 Todo Vuelve A Ser
El incalificable dueto astur-salmantino bebe de fuentes como el black metal, el doom incluso el death metal y el punk. Armados solamente con una batería, un bajo y mucha distorsión despachan 4 temas grabados en menos de un día en Picarosu (Asturias) por Luis Arnaldo Álvarez, la mezcla y masterización son obra de Chou Saavedra (Totengott, Mercyless). La edición a corrido a cargo de Pifia Records (Gijón/Mannheim), Catábasis Records (Murcia) y la propia banda. El videoclip promocional para la canción «Ksitigarbha» ha sido realizado Mario Mercurio Martínez.
Se puede escuchar y descargar gratis desde bandcamp y comprar la edición física por 10 euros contactando con la propia banda, su bandcamp, Pifia y Catábasis Records.
Formados tres lustros atrás en tierras londinenses, Decrepid comenzaron su carrera con miras a practicar thrash metal para terminar virando hacia el death y debutar, qué cosas, con un disco en directo editado por Deathtollrecords en 2009. Su primer largo “Devoted To Death” llegaría vía FTW en 2011. Dos años después vería la luz una demo “Mausoleum Of The Forgotten” previa a su fichaje por Xtreem Music de cara a editar su segundo disco de estudio “Osseous Empire” en 2015. El siete de julio de 2020 ve la luz este “Endless Sea Of Graves”, producido, mezclado y masterizado por Greg Chandler, líder de los seminales doomies británicos Esoteric por cuyas manos han pasado obras de gente como Cruciamentum, Wreck Of The Hesperus, Mourning Beloveth o Chthe’ilist. El arte del disco corresponde al tristemente desaparecido pintor, fotógrafo y escultor polaco Zdzisław Beksiński. La banda está formada a día de hoy por el miembro original Danny Price (guitarras) al que acompañan Cris Bassan (voz), Tom Foran (batería) y Alex H. Studholme (bajo).
La banda se aferra al death metal de corte clásico y aires nórdicos para romper con la inicial “Fields Of Flesh”. La larga introducción que trae aparejada no distrae toda vez arranca la base rítmica y nos damos de bruces con una suerte de death pesado a un paso y rápido al otro. Un tanto lineal y sin derroche alguno de originalidad, pero efectivo en todo caso, coronado por un registro vocal debidamente osco y abisal. La producción de Chandler resuena equilibrada, otorgando el debido peso a cada instrumento sin que el sonido se enfangue en ningún momento.
“Phobos Descent” arranca furibunda, adornada por la guitarra de de Price primero y el registro cambiante de Bassan después. Incorporará partes pesadas más adelante, en una onda cercana a sus compañeros de sello Purtenance, para llegar al puente central y entregar uno de los mejores pasajes de todo el disco y desde ahí transitar hacia el duelo guitarril final. De los cinco temas cortos del álbum, probablemente mi favorito. “Armoured Apocalypse” es puro Entombed / Dismember, vitaminado y embrutecido, dando como resultado alguna de las estrofas más pesadas y memorables de todo “Endless Sea Of Graves”. El bajo de Studholme pierde parte de la presencia que tenía al inicio, por contra, Foran entrega una de las líneas de batería más satisfactorias del disco y el tema reluce por encima de la media en su tercio final.
“Plagued By Mortality”, tema más corto del álbum, juguetea en principio entre el death metal rugiente de unos Hate Eternal convenientemente oscurecidos y pasajes más macachones y repetitivos donde resurge el bajo de Studholme para apuntalar una estructura diversa y para nada lineal. Bordeará el thrash más envilecido en su último tercio, quien sabe si en un guiño a los primeros días de la banda británica. “Per Maleficium” procede a mostrar nuevamente dos caras bien diferenciadas: la primera rebaja un tanto la intensidad del resto del álbum y se agarra a postulados más, dentro de lo que cabe, tranquilos; mientras que la segunda abraza de nuevo el clásico death metal veloz, bien adornado por la guitarra del miembro fundador Danny Price.
El tema título con el que cierran el disco dispara la duración hasta cerca del cuarto de hora desde un inicio brumoso, quebrado de forma nada sutil por otra de esas arrancadas ennegrecidas, pútridas y ominosas. Price echa el resto en cuanto a riffs, pero no puedo evitar pensar que a este cierre le pesa un poco el culo en cuanto a minutaje. Personalmente disfruto más de sus partes lentas, con el bajo de Studholme satisfactoriamente alto en la mezcla, que de aquellas donde se disparan los bpm. Logro congeniar tras varias escuchas con este final, sin que cierta sensación de amargor me abandone del todo.
Sin parecerme el mejor disco de death metal de entre toda la panoplia de álbumes que ha editado Xtreem Music el presente año, he de decir que he disfrutado de esta última obra de los británicos Decrepid. Sobre todo por cómo han sabido estructurar unas canciones que saben guiñar al pasado sin olvidarse de que estamos en 2020. En esto juega un papel principal la (casi) impecable producción de Greg Chandler, que ha entendido perfectamente hacia donde quiere ir una banda como esta dentro del difícil, proceloso y abarrotado mar que es el death metal de inspiración clásico en tiempos presentes.
El festival asturiano Morgana Fest confirma que no llegará a su cuarta edición en el 2020. La evolución de la pandemia derivada del covid-19 unida a las características propias del evento, gratuidad, celebración al aire libre y acceso a todos los públicos obligan a posponerlo al próximo año.
Con el compromiso de regresar en el 2021, hoy recordamos la edición del pasado año que también tuvo que superar momentos difíciles para llegar a buen puerto. Volveremos!!!
La formación finesa Counting Hours que cuenta en sus filas con el guitarrista Jarno Salomaa (Shape Of Despair, ex-Rapture), el vocalista Ilpo Paasela (The Chant), Tomi Ullgren (Shape of Despair, Impaled Nazarene) como segunda guitarra, Sameli Köykkä (ex-Colosseum) a la batería y Markus Forsström (The Chant) al bajo, lanzará su álbum debut «The Will» el 23 de octubre en vinilo y digipak a través del sello español The Vinyl Division.
Jussi Hämäläinen (Hanging Garden, The Chant, Mercury Circle), se ha encargado de la producción y mezcla compartiendo junto a Jaime Gomez Arellano, ingeniero de sonido reconocido por su trabajo con Paradise Lost y Primordial, el proceso de masterización. «The Will» promete ser una combinación de diversos elementos rebosantes de riffs teñidos de oscuro y melancolía unidos a la poderosa voz de Ilpo Paasela.
Tomando como referencia el termino «rock oscuro depresivo» para definirse, el sonido de Counting Hours nos recuerda a bandas como Katatonia, Paradise Lost, October Tide y la escena musical gótica de los 90.
Quince años después de «Suspended Animation» su primer álbum en solitario, John Petrucci el virtuoso guitarrista de los progresivos Dream Theater estrena «Terminal Velocity«.
Terminal Velocity
The Oddfather
Happy Song
Gemini
Out Of The Blue
Glassy-Eyed Zombies
The Way Things Fall
Snake In My Boot
Temple Of Circadia
Producido por el propio Petrucci, el álbum cuenta de nuevo con el bajista Dave LaRue, quien ya participó en el álbum debut. La esperada reunión con el ex batería de Dream Theater Mike Portnoy es sin duda uno de los puntos fuertes del nuevo trabajo. El álbum fue grabado por James «Jimmy T» Meslin, la mezcla y masterización han corrido a cargo de Andy Sneap.
Procedentes de la legendaria y siempre prolífica escena sueca, Descend se formaron allá por 2003 en la capital del país nórdico, Estocolmo. El guitarrista Andreas Lindström se mantiene como único miembro original del combo sueco, rodeado a día de hoy del también guitarra Alexander Wijkman, Emil Nissilä a la batería, Raúl Vicente al bajo y Nima Farhadian Langroudi como vocalista. Tras una demo en 2006 y un single al año siguiente, entregarían el EP autoproducido “The Reckoning” en 2009 y su primer largo con Supernova Records, “Through The Eyes Of The Burdened”, dos años después. Sería ya en 2014 que ve la luz su segundo elepé “Wither” con Inverse Records. Ahora ya bajo el paraguas del sello noruego Aftermath Music nos llega “The Deviant”, producido por Sverker «Widda» Widgren, guitarrista de Diabolical y que ha trabajado para bandas como Obscure Infinity, Centinex, Urn o Svartsyn entre muchos otros. Vio la luz el pasado 26 de junio.
Rompe el hielo la pequeña introducción “Avalin”, la cual habrá de conducirnos hacia el primer tema con fundamento, que diría cierto cocinero, del álbum. “Blood Moon” despliega sonoridades cercanas al power melódico en un inicio atemperado que se torna juguetón en cuanto a tono e incorpora medidos cambios de ritmo. Elegantes partes lentas, convencionales arremetidas más cercanas al habitual melodeath de aquellas tierras y, por lo general, un tema con miras altas que dibuja un buen inicio de álbum. Con una producción cortesía de Widda que sabe brillar tanto en la calma como en la tormenta.
El inicio de “The Purest One” me trae a la cabeza, casi de inmiediato, a sus compatriotas Opeth de la era “Blackwater Park” (Music for Nations. 2001). Dupla vocal (lástima que el sello no adjunte quién se encuentra tras la voz femenina) para un corte cuyo primer tercio es pura elegancia. Tras ese primer tercio, Descend acometen el habitual despliegue técnico donde incluso las cuatro cuerdas de Raúl Vicente tienen su rinconcito y Farhadian se desgañita como si en el proceso le fuera la vida. Blast beats y mucha alternancia en una parte central comandada por otro de esos riffs que se te quedan en la cabeza por días y después solos elegantes y mucha variedad tanto tonal como rítmica.
“Lily”, que fuera single adelanto del disco allá por primeros de junio, ofrece un arranque semiacústico al que se suma una línea eléctrica de guitarra que me recuerda al bueno de Paul Masvidal. Tras el inicio calmado surge la vena más extrema del combo envuelta en el death más oscuro de todo el álbum. Ejerce gran contraste con el tema anterior, posiciona a la banda en torno a influencias más extremas y anticipa sonidos recurrentes de la mitad final del disco. La línea de batería de Emil Nissilä bien merece unas escuchas bien atentas para apreciar la diversidad que es capaz de desplegar. Pese a que se va más allá de los nueve minutos, puedo entender los motivos que llevaron a Lindström y sus chicos a elegirla como punta de lanza de este su tercer disco.
Delicado arranque acústico para “Wallow” con Lindström desplegando su registro más meloso sobre una tímida guitarra acústica para después,en apenas un parpadeo, electrificarse e introducir un death metal a medio tiempo donde el guitarra sueco acomoda su registro más gritón. A medida que nos encaminamos hacia el puente central, el tema se atempera primero y se oscurece después, en uno de mis pasajes favoritos de todo el disco donde por caber, cabe hasta un saxo. Tanto por arreglos como por escritura, de lo más elegante de todo el álbum, también de lo más diverso y, seguro, lo más personal.
La final y extensa “The Deviant” arranca en puro death melódico sueco, alterna en cadencias más cercanas al prog y enseñorea alguno de mis riffs favoritos del disco. Lindström se deja las cuerdas vocales en varios de los gritos más feroces del álbum y tira de galones conduciendo al tema homónimo hacia páramos tranquilos toda vez culmina el primer tercio. Entra en su parte central añadiendo pesadez, gritos con un halo de desesperación y un riff pesado y machacón. Contrasta la tristeza que emerge en este cierre en relación al resto del track-list y lo aleja del, un tanto manido, final grandilocuente y pomposo. Un muy buen cierre.
Pudiera considerarse a esta tercera obra de los suecos Descend como un rip off de sus compatriotas Opeth, pero sería un poco injusto. Sí, hay bastante de la banda de Åkerfeldt sobrevolando estos casi cincuenta minutos de metal retorcido y pesado, pero pesan más aquellos en los que Lindström y sus chicos despliegan un sonido que en nada se emparenta al de la banda que parió “Bleak”, lo que no quita para que los fans de Mikael Åkerfeldt puedan encontrar puntos de interés en este “The Deviant”. Para ellos y cualquiera que busque death melódico enrevesado y bien construido.
Garth Arum es el proyecto personal de Nightmarer, cantante y guitarrista de la banda de avantgarde black metal As Light Dies. Recopilando temas compuestos entre los años 1997 al 2003 nos presenta en «The Fireflowers Tale» su nuevo álbum, un viaje por la música melódica y progresiva del black metal de corte más clásico. Sonidos inspirados en los sueños y en un profundo viaje interior. Editado a través del sello Darkness Within, a continuación podemos ver el vídeo lírico lanzado para la canción «Flowers Of Fire«.
«The Fireflowers Tale» veía la luz el pasado 24 de agosto de 2020 en una edición limitada a 50 copias numeradas a mano en formato estuche extra grande y varios extras. También está disponible una edición jewelcase limitada a 150 copias
Doce nuevas composiciones con la maestría de Dan Diez en labores de grabación, mezcla y masterización. Disponible la preventa a través de www.eltridente.es/309_zenobia
a presentación oficial tendrá lugar, siempre que la alerta sanitaria lo permita, el sábado 5 de septiembre en la Sala Universo Rock de Pinto (Madrid) con aforo reducido y entradas limitadas adaptadas a todas las medidas de seguridad Covid-19.
La legendaria banda británica de death metal Carcass presentan la canción «The Living Dead At The Manchester Morgue» como nuevo adelanto del EP de 4 temas «Despicable» que verá la luz el 30 de octubre a través de Nuclear Blast.
01 «The Living Dead At The Manchester Morgue» 02 «The Long And Winding Bier Road» 03 «Under The Scalpel Blade» (Album Version) 04 «Slaughtered In Soho»
Tras la publicación de la canción «Under The Schapel Blade» a finales del 2019 como anticipo a un nuevo álbum, la pandemia originada por el covid-19, llevó a los de Liverpool a cambiar de planes y publicar este EP del que podemos escuchar a continuación su segundo sencillo.
El que será su primer álbum de estudio desde «Surgical Steel» publicado allá por el 2013, se ha visto retrasado indefinidamente.
HEAVY METAL BRIGADE 